蒋红兵的山水画用笔，意在笔先、笔至意达，探索出了多种方式有别、各具韵致的用笔方法。在创作中，他因时制宜，因势制宜，以变化来体现笔力，同时兼取“宋代墨法”、“元代笔法”之所长，不但重笔，而且重墨，并将“宋墨”、“元笔”之优势发挥得淋漓尽致，用笔以时而行，用墨以势而动，将“宋墨”、“元笔”之优势发挥得淋漓尽致，有意无意中，便进入了“不为法缚，意超象外”之境。譬如他的山水画《秋江闲棹》《松下听泉图》等。

　　蒋红兵的山水画受宋人影响，非常重视写实。譬如他的《秋山飞瀑》，表现的是南方山水的“坡坨起伏、土山戴石”，这与北方“气势雄伟、奇拔险峻”的自然山形，形成了十分鲜明的对比。这是因为，蒋红兵是南方人，对南方的山水见之较多较频。再比如他创作的的《远看山有色，近听水无声》，也是写实的代表作品。

　　蒋红兵的山水画，在宋代山水画重“写实”的基础上，还融入了元代山水画的“写意”。在创作中，他讲究笔墨展现的情趣，借助山水画抒发自己的写意之感。其作品大多绘有人物，同时重视对山水画中“点景人物”的刻画，并带有“南方风俗”的“情节”性。其山水画作品，人物虽然形体比较细小，但却简而精实，与山水草木相依相托，别有一番“稀古”之趣，表现出一种“淡泊、萧散”之感。譬如他的山水画作品《秋山行旅》，就展现了一种“物中有我、我中有物”之境。

　　综观蒋红兵的山水画作品，“重理法、重造化、重质趣、重写实”，颇具宋元遗风。其画作山水营造自然，空间处理得当，峰峦参差有致，树木、山石、屋宇、人物处理合度。既有北宋董源、李成、范宽、郭熙等人的“雄浑、辽阔、崇高”之风貌，又有南宋李唐、刘松年、马远、夏圭等人的“秀丽、工致、优美”之精神，可谓构图气势磅礴，笔墨法度严谨，意境清远深厚。

作者：杨东志