知道何小玲，是在一次"全国名家书画作品邀请展"活动中。一天，她突然给我打来一个电话，告诉我她将和她的老师--著名画家韩勤朴一起参与这次活动。但是，直至截稿那一天，她也没有将作品寄过来。因为她曾专门打电话过来的缘故，我就想"法外开恩"，用微信通知让她参展。当然，是要利用展品装裱的有限时间把作品寄过来。不过，我失望了--三天时间一转眼过去了，而她却没有"上线"，杳无音讯。终于有一天，我收到了她的微信回复："我老师辞世了。因为悲伤，误了参展。但是，我决定把这幅准备参展的作品送给你。"
    当我看到何小玲的作品时，心灵一下子震撼了。她的作品有情、有意、有内涵，可谓"一笔一抹一关情，一纸一画一吟咏"。
    何小玲，女，祖籍安徽省桐城县，1959年出生于江苏省东台县，现居安徽郎溪，本科文化。她自幼受其父熏陶，酷爱诗词、书画，在江苏省盐城市工艺美术厂任美术设计师时，她的绘画作品曾多次被"搬"上绢扇、童装、枕套，出口十几个国家；随父转业到郎溪后，在县妇联幼儿园任教务主任，并一直从事美术教育工作，可谓"桃李遍天下"。现为安徽省宣城市美术家协会会员。
    清人张式在其《画谭》中曾经这样说过："墨法在于用水，以墨为形，以水为气，气行，形乃活矣。"话中之意就是告诉人们，中国花鸟画最突出的艺术特点，就是"托物寓情，因物喻志"。何小玲的花鸟画作品就是这样，她用情于笔墨，言情于色彩，托情于自然，寄情于花鸟。在创作中，他通过具体物象的客观勾勒、刻画和描绘，对自己的思想感情进行主观的糅合、寄托和表达，并进而以此来感染或启发读者，可谓"画中有诗，诗中有画"。浓而不火，重而不浊。尤其是他的牡丹作品，雍容大气，画出了国花的大富大贵、吉祥如意、国色天香之风貌，深受人们所喜爱，先后有近百幅"牡丹"作品被全国各地政要、友人或收藏家、企业家所收藏。她的花鸟画作品《盛世花开香满园，繁荣祥和颂神州》、《春满园》、《叶艳春晖》等等，不但构图巧妙，而且线条优美，搭眼看去，花丛有鸟，鸟下有花，花绽鸟啼，鸟语花香。这些作品名为"寻花"，实乃"探春"，更是寻找充满勃勃生机的生命性灵，读着读着，会令人心不由己地去低声吟咏唐人杜甫的《江畔独步寻花》一诗："黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。"
    何家林曾曰："树不密，苍翠之情愈满；山不重，疏野之意愈远；山不显，清旷之态愈迷"。何小玲的山水画所追求的，就是一种比如实描绘自然界的林木山川更加深远、更加诱人的艺术境界，说白了也就是颇具"意境"。她喜欢"写实"，注重写生，故而便经常在大自然中摸打滚爬，用她那智慧的心灵和犀利的眼光，去观察大自然、体味大自然、感悟大自然，"外师造化，中得心源"，名符其实地可谓之"搜尽奇峰打草稿"。她的山水画作品，运用传统技法的线条变化，同时揉进大自然的明暗关系，师古不泥，不但颇为古朴典雅，而且具有现代气息；不但构图合理，而且墨色妙绝；不但意境悠远，而且颇具诗意。众所周知，诗之与画，似乎是两种截然不同的东西，但虽表面不同，却又内涵相通。人们通常所说的所谓"画中有诗"，就是说"绘画"要像"写诗"那样，能够超越琐碎的表层世界，直达心灵的根蒂。她能够赋予山水画以诗的想像、词的含蓄，进而超尘脱俗。譬如她的写生作品《郎溪老街小巷一角》，不仅意蕴丰厚，同时诗意盎然，就像傅抱石先生在《谈艺》中所说："意境根植在'游'的土壤里。意境是从生活中酝酿而成。自然是美的。立意是把美的因素综合起来，充分发挥出来，使之升华成更美满、更理想的境界"。看了这幅作品，你就会浮想联翩，禁不住会朗诵出唐人张继的《枫桥夜泊》一诗："月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。"
    元代文人画家倪云林曰："逸笔草草，不求形似，以形写神，形神兼备"。齐白石先生也曾说过："太似为媚俗，不似为欺世，贵在似与不似之间耳"。何小玲的中国人物画主张"以形写神、形神兼备"。在创作中，她紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围来烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间。她的人物画介于工笔与写意之间，为"小写意"，笔墨老到，技法巧妙，其笔法或描法运用巧妙，一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另一方面也传达了作者的感情，同时还用以体现作者的个人风格。可谓笔中有墨，墨中有笔，既状物传神，又抒情达意，同时还彰显着一定的个人风格。在何小玲的人物画中，创作"客体"大都是她熟悉的人亦或了解的人，都以"客观"存在的人物作为观察对象和创作素材。颇合顾恺之的所谓"以形写神而空其实对，荃生之用乖，传神之趋失矣"。"四体研蚩，本亡关于妙处，传神写照，正在阿堵中"。譬如她的人物画作品《孜孜不倦》，画面上：一个农家小院，一株老槐斜立；一只简陋的木凳，一个豆蔻少女。她手捧书卷，注目凝神，颇有"两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书"的味道。看了这幅画，令人情不自禁地想起晚唐诗人杜荀鹤的《闲居书事》一诗："窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。少年辛苦终事成，莫向光明惰寸功。"
    综观何小玲的一系列美术作品，你会发现她的创作笔法老到，墨色熟稔；她的绘画情景交融，意蕴丰厚。为此，笔者认为，何小玲不愧为一个颇具实力的实力派画家。