外师造化  中得心源
    --马福龙美术作品鉴赏
    □杨东志

    初识马福龙先生是在微信的微聊中，初见马福龙先生作品是在微信的图片中。天长日久，我们就成了朋友。
    马福龙，别名马付龙，回族，出生于陕西省安康市。系国家一级美术师，著名画家。在巍巍秦岭的巴山荫庇下、湍流不息的汉江孕育下，聪慧的马福龙早在中学时期便自学中医，后从师知名老中医陈述申。他治病救人，悬壶济世，具有三十多年的丰富临床经验，对中医理论以及中药药性具有很深的研究，曾经通过临床实践，认真总结，研制开发出了《强肾回春酒》、《不孕不育》、《女性减肥》、《女性丰胸》等等药方药品，名噪当地，享誉一方。
    马福龙先生在坐诊之余，学习中国书画艺术，受安康市美协主席马福全指导。新世纪后"北飘"，先是师从齐白石门下李苦禅弟子郑樵之徒王鸿畔，后又直接师从郑樵，潜心学习写意花鸟，由于孜孜以求，聪慧好学，使之绘画技法日臻进步，渐趋成熟。2007年，在"庆祝中国人民解放军建军八十周年·庐山杯书画展"中荣获银奖；2010年2月，书画作品集--《中国第一肥虾》，由北京工艺美术出版社出版发行；2010年5月，获在马来西亚举行的"亚太地区艺术家提名展"金奖；2010年7月，入选"庆祝中国共产党建党九十周年诗书画展"；2011年，作品随中国商务代表团出访泰国，被泰国国王、王储收藏。其作品经文化部艺术鉴定中心评估为"现代价值艺术"。京、津、冀、陕、豫等地艺术馆所和收藏家视之为宝，争相收藏。
    马福龙颇具爱心，热衷慈善事业。四川汶川大地震救灾期间，他曾参加国家扶贫基金会义卖，把作品义卖收入全部捐赠灾区，用于灾民生产自救。
    鉴于马福龙先生在书画方面的造诣，2012年，被《书画中国》聘为首席艺术家；2014年1月，被特聘为北京市杨庄中学传统文化教育项目艺术家。并先后被聘为中国人生科学学会艺术顾问、尚土艺术中心特约艺术家兼高级顾问。
    马福龙现为中纪委中艺名书画院副院长、文化部诗酒文化协会书画院会员兼朝阳分院副院长、中国商务学院工艺美术专业客座教授、中国海峡两岸书画家协会荣誉主席、世界工商联合总会书画工作委员会主席、齐白石国画艺术研究会会长。
    作为齐白石门下之"桃李"，马福龙先生的国画虾得到了"真传"，且又"师古不泥，风格独具"。
    关于齐白石的虾，李苦禅曾曰："白石翁画虾，乃河虾与对虾二者惬意的'合象'"。
    叶浅予又曰："（齐白石先生笔下之）虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的'形'、'质'、'动'三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是及简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来"。
    齐白石经过数十年的艺术探索，能够把握对象活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征。
    马福龙先生画虾，切实准确地掌握了齐白石老人的绘画技法，加之他高妙的书法功底，使笔下的虾寥寥数笔，生动传神。
    马福龙先生画虾，笔法老到，构图巧妙。
    中国画笔法，主要讲究"十八描"。具体地来说，也就是高古游丝描、琴弦描、铁线描、混描、曹衣描、钉头鼠尾描、橛头钉描、蚂蝗描、折芦描、 橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描。
    马福龙先生画虾，只需要寥寥几笔。但他"用笔"的方法，却是因时而动，变化无穷。譬如：在画虾的腰部时，他每节一笔而就，接着再一连数笔，继而形成了虾腰节奏的由粗渐细、由浓渐浅。使虾的腰部呈现各种异样的姿态--有躬身前进的，有直身栖息的，有蜷身游曳的，也有弯腰慢行的……虾的尾部，深浅自知，浓淡自如。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似铁钳，有张有合，张合有度。虾的触须，则使用数条淡墨线，不紧不慢，徐徐画出……笔法老辣，令人吃惊。
    马福龙先生画虾，线条优美，乱中有序。
    "线条"，可谓是中国画的"精脉"，既是表达物象结构的骨架，又是情感意识的表现手段；既是中国传统绘画概括简练的基本艺术语言，也是人格道德和精神力量的体现。它不但有非凡的笔力，而且有节奏感和韵律感。
    马福龙画虾，在具体创作的时候，可谓有"取"有"舍"，亦有"舍"有"得"。譬如对于那些在"水"中蠕动的"游虾"，他为了表现出那种"栩栩如生"的"透明"之感，其线条是宜粗则粗，宜细则细；宜繁则繁，宜简则简。可谓繁简适宜，详略得当。譬如他笔下虾须的线条似柔实刚、乱而有序、韵味别致。他的线条一如他自己的草体书法，似柔还刚，似断且连；以实托虚，以虚托实；直中有曲，曲中有直；序中有乱，乱中有序。这样一来，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似翘非翘，活灵活现，惟妙惟肖，让人看了恋恋不舍，爱不释手。
    马福龙先生画虾，墨色灵动，浓淡相宜。
    以墨代色，产生了"墨分五色"的说法。唐代的张彦远在《历代名画记》中就曾这样说过："运墨而五色具"。所谓的"五色"，即焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨。而每一种墨色，又有干、湿、浓、淡的不同，这就是中国画用墨的奇妙之处。
    马福龙先生画虾，主要表现为"宿墨"，苍劲老道，一气呵成。但也十分重视其墨色的变化与运用。譬如，画虾时在那虾的脑袋中间，用焦墨"唰"地一点；左右两侧，淡墨"哗哗"一抹；一对眼睛，则用浓墨"叭叭"一戳……既恰到好处，又自然灵动。于是乎，墨色的深、浅、浓、淡，便表现出了一种十足的"动感"。在画虾壳的时候，马福龙则又徐徐运笔，由"浓"到"淡"，由"深"到"浅"，墨色渐退，呈现出"五色"，甚至于"六彩"。这样一来，其虾壳就显得更加鲜活透明，栩栩如生。由于他的水墨过渡自然，使虾的"动感"和"质感"更强。
    马福龙先生画虾，技法娴熟，挥洒自如。
    中国画的技法，实际上可以理解为中国画家运用毛笔的方法，也就是因毛笔而产生的用笔、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。在中国画的发展过程中，特别是到了元以后"文人画家"的介入，中国画的"抒情"意味越来越浓。至此，中国画的笔墨的含义，已不是简单的"技法"问题，而是"中国画"的"代名词"。
    马福龙先生经过数十年的研究实践，其绘画技法已经相当娴熟。尤其是画虾，其已渐入"挥洒自如"之境，甚或可谓之"炉火纯青"。在他那"老辣"的笔下和"简洁"的墨色里，较好地表现了那些游弋于水中的众虾。它们或大或小、或粗或细、或长或短、或深或浅、或壮或弱、或肥或瘦、或浓或淡，一只只，姿态各异；一个个，形象神似。它们既轻盈，又透明；既灵动，又多姿，各具特色，对比鲜明，充分体现出马福龙先生画艺的日臻进步，日趋成熟。
    马福龙先生笔下的虾，形态活泼、灵敏机警，似有极强的"生命力"。这是因为他掌握了虾的特征特点，所以画起来驾轻就熟，游刃有余，犹如庄子所说："庖丁为文惠君解牛，手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然响然，奏刀騞然，莫不中音"（语见《养生主》）。
    马福龙先生的虾，既惟妙惟肖，又栩栩如生；既活泼可爱，又情趣盎然。用笔老到、且善于操纵墨色的马福龙在画虾的时候，不但能够巧妙地利用墨色表现虾的结构，而且能够恰当地使用笔痕体现虾的质感；不但可以用他那"刚中有柔"的笔法去描绘虾的胡须，而且可以用"柔中有刚"的笔法去刻画虾的长钳，使纯墨色的虾之画面里，也具有了丰富的情趣，无限的意蕴。进而形成自己独特的风格，被藏家誉为"中国第一肥虾"。
    马福龙先生画蟹也是一"绝"。
    马福龙先生画螃蟹，是首先了解和熟悉螃蟹的结构特征。众所周知，螃蟹的头胸甲圆而带方形，前阔后窄。螃蟹的两钳为椭圆形。马福龙画中的螃蟹，八条腿是用书法行书的笔法去"画"的；而螃蟹的钳，也画得比较锋利；螃蟹的头胸甲圆而带方，前阔后窄，这时他将笔聚在一起（不可分散），用笔蘸浓墨点出，这里由三大"点"组成；螃蟹性横强，他就用浓墨点钳柄。最后，他再用浓墨，去点出螃蟹的两眼。如此这般，就有了用墨色表现出来的"阴阳向背"的光感，一只只螃蟹也便更加灵动鲜活，惟妙惟肖。
    马福龙先生在画虾的同时，也创作其它作品。诸如写意仙鹤、月季、水墨牡丹、荷花、梅花、清供盆景、花鸟虫鱼等等，且各具特色，风格清新，精到雅致，空灵深邃。怪不得他的恩师郑樵老先生表扬他"悟性高，慧根深，水墨技法道而深远。"