形神兼具  气韵丰厚
--王世李书法简析
□杨东志

    我之所以在"微信"上"关注"书法家王世李先生，并不是因为他的"名头职衔"--因为他太过年轻，压根儿就没有什么太大的"名气"，也没有什么显赫的"职衔"。
    我之所以"微信"上"关注"书法家王世李先生，是因为他的书法作品--年纪轻轻，真草隶篆行，手拿把掐，像模像样--让人看了觉得十分的养眼，非常的舒服。
    特别是从网上得知王世李先生出身农家、做过木匠、自学成才的情况后，更觉"亲切"--因为我和他一样，也有着相同的出身、相同的生活、相同的经历、相同的……
    于是，我迫不及待地"加"王世李先生为"好友"。可始料未及的是，他并没有立即给予我微信"验证"，而是"姗姗来迟"。但是，我敢肯定，如果王世李先生事先知道了我与他大同小异的"基本情况"，他就绝对不会如此"漫不经心"地"对待"于我。何况，我也并非"无名之辈"，而是有着诸如"作家"、"诗人"、"书画艺术评论家"的头衔，又为上百名书画名人写过评论文章啊！
    不过，大概是第三天的傍晚吧，王世李先生终于进行"微信验证"了。但是，我仍然隐隐约约、多多少少地感觉到：我们聊得还是不太"和谐"。因为他告诉我他"在路上。开车呢"。
    接下来，我们数次进入"微聊"。从断断续续、零零星星的"微聊"中，我慢慢地、渐渐地对王世李先生有了进一步的了解。
    王世李，字墨远，号广德，"师晋斋"主、"隆菲轩"主人，1972年生于安徽省定远县。
    王世李先生自幼即酷爱书法艺术，并临池不辍，孜孜以求。他楷法颜柳赵，行临"二王"帖，草师褚遂良，篆学吴让之，隶书慕张迁，并遍临米芾、怀素、张旭、王铎等众多名家古贴。1993年毕业于安徽黄山书画院。深受书法名家赵社英、周彬、杨之和、钱沛云等人的喜爱，并得他们耳提面命，谆谆教诲。后又得到海派书法大家周慧珺、周志高、蔡国光、丁申阳等以及北京军旅书法家倪进祥等人的专业指导，受益匪浅。
    近年来，王世李先生的书法作品曾多次参加国内外大展赛事，或入展，或获奖，数以百计，难以尽述。譬如：1993年，在"首届中外咏梅诗书画大展"中荣获"优秀创作奖"；1995年，获"祖国万岁"华人书画艺术作品大赛银奖；1997年，获"孙膑杯"书画大赛获金奖；1998年，书法作品被韩国碑林园收藏；1999年，入选"中国曲阜纪念孔子诞辰2550周年书画大展"；世纪之交，又获文化部、中国文联、人民画报社举办的"2000世界华人艺术展"书法铜奖；2013年7月，参加"京津徽（北京、天津、安徽）书法比赛"获得三等奖，并应邀到位于首都北京的政协大礼堂参加了开幕、展览和颁奖系列活动，后又结集出版；2014年11月，在上海举办个人书法艺术展暨中韩国际交流展……在国际书画赛事中，屡获金奖、银奖或铜奖……同时，他还经常为宫观寺院题词题字，并为新加坡、马来西亚、菲律宾和香港、台湾等国家和地区题匾、书联、书写镌石。书法作品先后多次在《书画报》、《书法家》、《书法报》等作业报刊及新闻媒体发表。2012年创办上海申亚艺术沙龙"隆菲轩"，2013年"师晋斋"在上海成立，2014年"隆菲艺苑"成立暨"海上书画研究院奉贤分院"揭牌；同年，王世李工作室及隆菲艺苑、师晋斋入住上海上海七宝三宝堂艺术馆……
    王世李先生系中国民间艺术大师。现为中国书法家协会会员、中国青年书法家协会会员、中国硬笔书法家协会会员、中国国家书法家协会上海分会副主席、中朕国际书画院会员、国家文化部文化市场发展中心特聘书画家、中国书法艺术研究院教育委员会理事、中国国画院上海市创作基地特约书画师、上海江河书画院执行院长、上海三宝堂艺术馆艺术总监、上海市海上书画院书画师、海上书画研究院奉贤分院院长、日本国书艺院客座教授、台湾国际文人画家总会执行理事等等。
    王世李先生的传略相继被辑入《中国美术书法界名人名作博览》、《中华人物辞海·当代文化卷》、《世界当代书画家大辞典》等权威辞书。
    王世李先生的书法，"外师造化，中得心源"，一笔一画，形神兼备，并富有一定的个人风格。
    王世李先生的书法"笔力老到"。
    卫铄曾在《笔阵图》中说："善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。"王僧虔的《答竟陵王书》也曾说过："张芝、韦诞、钟会、索靖、二卫并得名前代，古今既异，无以辨其优劣，唯见笔力惊绝耳。"由此可见，前贤书迹尽管书风各异，但不能不相同的却是都具有相当的"笔力"。所谓"笔力"，又被人们称之为"骨力"，"筋"也罢、"骨"也罢。反正没有这种"笔力"，书法作品就不会具有生命力。倘若"骨气将劣，譬夫芳林落蕊，空照灼而无依，兰沼飘萍，徒青翠而奚托"？（语见孙过庭《书谱》）那就不能称之为好的书法，甚至不能被称之为"书法"。因为"笔力"是衡量书法优劣的重要标准，王世李先生就牢记"多力丰筋者胜，无力无骨者病"（语见卫铄《笔阵图》），苦练笔力。他的学生时代，也正是《少林寺》、《武当》等"功夫片"风行的年月。王世李先生一边痴迷于书法，一边又对李连杰、赵长军着迷。于是，他白天在家里习字，晚上去操场上习武。他文武兼修，并慢慢地悟出了其中相互关联的"奥秘"--他把书法的"笔力"研习，看成是练拳站桩的锻炼；视隶篆楷为"桩法"，创作比作"拳法"，从"刚柔相济"，再到"文治武功"，堪称"异曲同工"，"相辅相成"。这样一来，他用笔的"力量"，就渐渐达到了技巧的要求。日复一日，月复一月，年复一年，王世李先生的笔力日臻成熟、老到。达到了"用笔尤老到，下笔如有神"的境界。
    王世李先生的书法"字型准确"。
    卫夫人曰："点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤； 撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣"。颜真卿说得更加明白："欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧"。故而，要想练习书法，必先讲究"字型"。在这方面，王世李做到了三点。一是"选好帖"。所谓选好帖，就是精选名人帖、名碑帖。二是"临好帖"。因为临帖可以取法古人，掌握字型。三是"晓原理"。就是探求汉字的意义、结构的方法以及内中奥妙。在此基础上，王世李可谓之孜孜不倦，废寝忘食，从其书法作品上可以隐隐看出，如今他已熟练的掌握了诸如真草隶篆行各种书体的字型，并可熟练地运用到自己的书法之中，一如庖丁解牛，得心应手。
    王世李先生的书法"气韵丰厚"。
    黄山谷曰："观魏晋人论事，皆语少而意密，大都犹有古人风泽，略可想见。论人物要是韵胜，为尤难得。蓄书者能以韵观之，当得仿佛。"在他看来，"韵"是潜藏在风流雅士的内在品性，象征着人精神的极致。苏东坡亦曰："以钟王之迹，萧散淡远，妙在笔画之外。" 很显然，他的意思是，"韵"不在"形质"与"技巧"之间，而是臻于修悟的心境，是一种高度自觉的独立品格。所谓"气韵"，就是"气势"和"韵味"。"气韵"合用，在六朝人遗存下来的书法墨迹中，已经有所表现。但书法审美意识中"气韵"这一审美概念却晚于绘画。王世李的书法，是功力之修炼和品格之培养相结合的产物，是建立在力量美与字形美之上的更高层次上的美。他是通过外显的线条来表达内在的蕴藉、情致，若非如此，也就没有"气势"、"韵味"可品。这些，恐怕都与他平时的博览群书有关，因为大凡品格有多高，就会呈现相应的韵致。你看他的书法作品：行书灵动俊逸、天姿神纵；楷书龙蛇腾掷、气韵沉雄；草书铅华卓约、婉媚遒逸……无不充满"书卷气"，无不流淌"韵律味"。这也正是他书法的玄妙之所在，也正是作品的魅力所在。
    王世李刚过"不惑"之年，还算得上是一个"青年书法家"。也许，正是因为他的"年轻"，其作品呈现的还只是一种"青春美"。所以，还有一段奋斗之"路"需要他去慢慢走。故而，他的作品在有了上述诸多优点的同时，也存在着些许的缺陷与不足。诸如：用笔尚余生涩、用墨略显呆板、表现有点浮华等。但是，凡此种种，并不可怕，因为只要稍假时日，他就会驾轻就熟，挥洒自如。