从容不迫  拙中藏巧
--杨永全书法作品赏析
□杨东志 

    在微信的"书画艺术群"里，我一看见"村夫"这个"名字"，便毫不犹豫地把他加为了"好友"。
    说及原因，主要有二。一是我本来就有一个号曰"痴呆村夫"（著名实力派书法家王元贵）的朋友，暗想"是不是他？"二是我乃出身农家，对农村、农民有着难以割舍的情结，故而爱屋及乌，难道"和我一样？"
    待他"验证"之后，我翻阅了他的"个人相册"。然后第一句话就说："您好。很高兴认识您--一个敢讲真话的男子汉（指他在每每在微信中针砭文艺界之时弊）。请问尊姓大名？"
    "村夫"几乎未及思索，立即回复："您好。我知道你是作家、诗人、书画艺术评论家。我尊重有知识的人，反对不懂装懂，以权谋私者。在文化艺术界，普遍存在"以其昏昏使人昭昭"（语见《孟子·尽心下》。意即：自己都没有搞清楚，却想去使别人明白）的现象，关键是'官本位'。时下深造艺术无用，靠拉关系升了官便'一通百通'。免贵姓杨，杨永全。"
    我一听还是"本家"（族家），更是兴致勃发。于是便你一言、我一语山南海北地聊了起来。
    从聊天中，我对杨永全先生有了更进一步的了解。既了解了他的情况，也了解了他的书法。
    杨永全，笔名村夫、映泉，1939年1月生于山东省烟台市，1965年毕业于山东大学数学系。大学毕业后，服役于国防科委某基地，开始廿多年的军旅生涯，长期从事火箭、卫星的地面测量、计算、控制工作。因有突出贡献，荣立一等功，系首批享受国务院政府特殊津贴者。历任国家科委信息中心副主任、国家科委人才中心主任、研究员，中国科技系统工程协会副理事长。
    杨永全先生自幼即喜爱书法艺术和诗词歌赋，孜孜以求，临池不辍，刻苦习练。参加工作后，仍将其作为自己的业余爱好，并颇有造诣。
    杨永全先生的书法诸体皆能，行书师之"二王"（王羲之、王献之），草书法承怀素，楷书慕追颜体。作品多次入选全国性书法活动和赛事，中国历史博物馆等馆、室亦有收藏。1995年10月，在人民大会堂成功的组织了全国著名书画家"共绘科技百花园·中国书画家联谊会"大型活动；2006年，在荣宝斋成功举办个人书展。其书法作品相继被人民日报社、中国历史博物馆、奥运会、人民网、光明网等等单位和馆所收藏。
    杨永全先生的诗词以"旧体"为多，他注重于意境，并力求不失格律。其诗词作品题材广泛，内容丰富，堪称"大气磅礴，超然象外"，犹如裁云剪水，敲砖击玉。因为他从事航天事业二十余年，自视为"航天人"，故而诗作多与"航天"事业有关，既歌颂老一辈航天人艰苦奋斗，也激励新一代航天人开拓进取。其中《望海潮》为其诗词代表作，曾先后在《人民日报》、《光明日报》、《人民网》、《光明网》上发表或转载。他以该诗为书写内容的书法作品，被作为"新中国六十华诞"的献礼由《人民日报》社收藏。另外，所作许多诗词多以书法形式成册。天津人民美术出版社出版有《杨永全诗书画作品集》。著有论文《古典近（今）体诗浅说》等等……
    杨永全先生系中国书法家协会会员、中国书画家联谊会理事、中国文化艺术发展联合会常务理事、中国文化传承基金会顾问。
    这里只说杨永全先生的书法。
    "古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光"。杨永全先生的楷书笔力雄健，遒劲挺拔，若豪杰之耀武，英雄之扬威。
    东晋卫夫人在《笔阵图》中说过："多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪"。众所周知，颜鲁公的书法虽然肥厚，但却是丰润饱满，端庄稳重，绝对不是什么所谓的"墨猪"。而且，如果说在中国古今书坛上还有谁能够和"书圣"王羲之相提并论、并肩而立的话，恐怕也只有颜真卿有这个声望和影响力了。师之于颜真卿楷书之体的杨永全先生就是这样，他的楷书与颜真卿一样，于圆满中见筋骨，于筋骨中见精神；于精神中见笔力，于笔力中见雄健。同时，"师颜而不泥颜，创新而不无规矩"，既有颜体之"风范"，又有自己之"风骨"。譬如，他的楷体书法代表作《岳阳楼记》、《醉翁亭记》等，无不是力沉势足，大气磅礴。
    "圣师虽远有遗经，万世犹传旧典刑"。杨永全先生的行书变幻灵动、欹正相生。既有颜真卿楷书的意境，又有二王行书的趣味。
    古人云："寓新意于传统，寄妙理于法度"。"神韵为上，形质次之"。大家知道，所谓"行书"，是在楷书的基础上发展而来，行书既是楷书的快写，也是楷书的流动。"行"是"行走"的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。说白了，它就是楷书的"草化"亦或草书的"楷化"。楷法多于草法的叫"行楷"，草法多于楷法的叫"行草"。而杨永全先生的行书，则又独树一帜、别具一格--既非"行楷"，又非"行草"而是介于"行楷"、"行草"中间的一种书体，也就是说，它非楷、非草、非行楷、非行草。所以，它才是名副其实、正经八百的"行书"。
    杨永全先生的行书，其书写方式与楷书基本相同，譬如点画的写法，譬如用笔的准则，再譬如中锋、铺毫、藏锋，逆入平出，提按起主等等，大概都是一致的，只是他行书书写时比较舒展，流动。作品中，横竖倾斜，险中取势，倚正相依，虚实平衡。除此以外，他还充分注意字体的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化。像行书代表作《望海潮》、《明月几时有》等，都是笔力遒劲、姿态优美。
    "狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律"。杨永全先生的草书，花须蝶芒，飞鸟惊蛇，颇具"怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水照，字字恐成龙"（语见韩偓的《题怀素草书屏风》）之风。
    史料记载，怀素嗜酒，曾一日九醉，时人常称其为"醉僧"。他所在寺内有粉壁长廊数十间，每每酒后小豁胸中之气，便提笔急书于粉墙之上，其势若惊蛇走虺，骤雨狂风；满壁纵横，又恰似千军万马驰骋沙场。为此，时人又称怀素为"狂"，并说怀素之与张旭，应是"以狂继颠"。古往今来的诗人墨客，对怀素草书的成就，也是赞不绝口、扼腕兴叹。唐大诗人李白就曾吟诗赞美怀素草书，他在《草书歌行》一诗中说："少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽山中兔……"贯休的《观怀素草书歌》也说："张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，筋力唯于草书妙。颠狂却恐是神仙，有神助兮神莫及，铁石画兮墨须入。金尊竹叶数斗余，半饮半倾山衲湿。醉来把笔猛如虎，粉壁素屏不问主。……知师雄名在世间，明月清风有何极。"书法鉴赏家的评论就更多，几乎没有一本书法史著没提到怀素。杨永全先生的草书，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，灵动飘逸，用"如壮士拔剑，神彩动人，而回旋进退"（语见米芾《海岳书评》）也无些许不可。
    综观杨永全先生之书法，可见其追求笔下的洗练与蕴藉，以静、雅、散为上，尤其突出笔墨以外的传神，一笔一画，从容不迫，看似朴拙，却拙中藏巧，从形似到神似，形成了鲜明的个人风貌。