观山书法  仰之弥高
    --田观山书法鉴赏
    □杨东志

    我是在"世界华商书画艺术委员会"这个十分显赫的"微群"里发现"观山书法"（微信名）并加"观山书法"为"好友"的。也就是说，我原来不认识"观山书法"。
    知道"观山书法"的尊姓大名，也还是在"微聊"的过程中。
    "观山书法"，姓田，名观山，原名田观潮，河北沧州人，生于1956年，现定居北京。毕业于中央美术学院，中共党员。
    观山先生十分健谈，也非常豪爽。从"微聊"中可以觉得出他是一个当之无愧的北方汉子。当我比较冒昧地提出"能不能送我一幅墨宝"时，他竟毫不犹豫地回答说："可以，三天之内快递给你。"果不其然，我很快便出乎意料地收到了他的"礼物"。当然，这是"后话"。
    随着"微聊"的逐步深入，我对观山先生也了解的越来越多，并慢慢地喜欢上了这个淳朴而又文雅的书法家。于是乎，我决计为他的书法作品写一篇评论文章。
        观山先生幼喜书画艺术，数十年如一日，孜孜不倦，临池不辍。他早年研究颜真卿正楷，继而专攻"二王"（王羲之、王献之）行书，后又临习张（旭）赵（孟頫）米（芾）诸体……近年来，行楷、行草字体亦颇有心得。
    "宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来"。观山先生可谓厚积薄发--在全国及国际各种书法（美术）大展赛中，数百件作品频频入展，屡获殊荣；在第十二届"中国世纪大采风"活动中，他被授予"中国当代杰出书画家"荣誉称号；2008年，他荣获中国书画家"百杰"称号；2009年，他一举斩获"庆祝中华人民共和国成立六十周年"名家书画精品金奖。入展第八届"中、韩、日新国际书画大赛"，作品入编《走过辉煌--共和国六十周年百名书画家作品集》，其中一幅作品被人民大会堂河北厅展存；2010年，上海"世博会"征集其三幅作品，并入选《中国当代书画名家精品展作品集》；另有书法作品毛泽东词《沁园春·雪》被上海世博会城市特色文化展示馆--"闻道园"收藏……并先后应邀在韩国、马来西亚、日本和新加坡等举办展览并开展艺术交流活动，引起轰动，受到这些国家的领导人和各界人士的喜爱和欢迎。同时，他的数以千计的书法作品，相继被海内外首脑、政要、书画爱好者、收藏家、鉴赏家和企业家们所收藏。期间，他的书法作品经国务院"国宾礼专家评审委员会"评定为"中国国礼作品"，并被聘任为"国务院国宾礼特供书画艺术家"，享受国务院特殊津贴。同时，他还出版了《观山书法集》、《观山行书精品集》等十多部专著。
    观山先生系中国书法家协会会员、国务院国宾礼特供书画艺术家、中国书画艺术研究院理事。现任中国名家书画研究院副秘书长、中国文化部书画特聘顾问、中国民族画院山东分院副院长、中国厚德豪文化书局副院长、国家品牌战略委员会副理事长等等。
    观山先生真草隶篆皆能，尤精行楷行草。其书风独具一格，且笔法炉火纯青，书体曲尽其妙，尽显灵动、飘逸、舒郎、秀美之特色，令有幸观赏者欲罢不能，宠辱皆忘，心旷神愉。
    所谓"行书"，始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中说："行书者，后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。"早在东汉晚期已有行书了。从行书的产生、形成和历代演变的发展过程来看，行书并没有形成独立的"行法"。这是它与篆、隶、草、楷的最大区别。但是，行书无"法"却有"体"。它最大特点就是用"连笔"和"省笔"。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的"可识性"结构，从而达到既能简易快速书写，而又能通俗易懂的实用目的，便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以，行书接近楷书的叫"行楷"，接近于草书的叫"行草"。观山先生的行楷、行草，即源于斯。
    观山先生的行楷取法于赵（孟頫）米（芾）。他的行楷可谓之楷书的速写，既不像楷书那么工整，也不像草书那样随意。正如唐代著名书法家、书法理论家孙过庭在《书谱》中所说的那样："趋势变适时。行书为要"。
    众所周知，米芾乃是"宋四书家"（苏、米、黄、蔡）之一。然而，如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾的传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右，故而在"宋四书家"当谓之"首屈一指"。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说："芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。"他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓、欹纵变幻、雄健清新的特点。
    颜真卿则与柳公权、赵孟頫、欧阳询并称为楷书"四大家"。颜真卿的书法初学禇遂良，后又得笔法于张旭，彻底摆脱了初唐的风范，创造了新的时代书风。颜真卿的楷书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。他用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。
    然而，研读观山先生之行楷，则古为今用，楷师颜（真卿）法，行取米（芾）意，亦即兼取二者之长。加之他注重自我创新，其作品中楷多行少，借鉴行书笔法的楷书，其最大特点是在楷书结构的基础上，再融入行书的连带笔法。变工整端庄为灵动活泼，但基本上不作过多的简省，且大致保持着楷书的风貌。他在书写时，有着一定的连笔和一定的牵丝，而且是笔笔恰当，画画到位。所以，观山先生的行楷书法，既有米芾行书的"痛快淋漓、欹纵变幻、雄健清新"之"形"，又具颜真卿楷书的"浑厚强劲，饶有筋骨"之"神"；既有米芾"潇散奔放、严于法度"之"意"，又有颜真卿"大气磅礴，多力筋骨"之"韵"。可谓师古而不泥古，创新而不越矩。
    行草，是介于行书、草书之间的一种书法字体和书法风格，可以说是行书的草化或草书的行化。它是为了弥补楷书的刻板和草书的难于辨认而产生的。明代的赵宧光在《金石林绪论》中就曾经说过："行草，如二王帖中稍纵体，孙过庭《书谱》之类皆是也。"
    观山先生的行草，主要师之于颜真卿。颜真卿的行草书体，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。
    观山先生的行草，也研习了董其昌。董其昌书法出入晋唐，自成一格。正如他自己所说："吾书无所不临仿，最得意在小楷书，而徽于拈笔，但以行草行世。亦都非作意书，第率尔酬应耳。若使当其合处，便无能追踪晋、宋，断不在唐人后乘也。"他运笔中锋直下，转折流畅，灵动洒脱。
    研读观山先生的行草，笔势不像草书那样潦草，也不像楷书那样规范。而是笔法灵动，字体飘逸，心到笔到，意随墨至，在颜真卿的"浑厚"之外，又多了几分董其昌的"灵气"。在行楷的基础上，又大大地升华了一步。就像陈衍《元诗纪事·沉贵》所说："（温日观）酒酣兴发，以手泼墨，然后挥笔，迅于行草，收拾散落，顷刻而就。"如果我们用苏轼"为君纸尾作行草，烱如嵩洛浮秋光"（语见《郭熙画秋山平远》）来比喻观山先生的行草，也是名副其实、毫不为过的。
    观山先生的书法，清雅而不浊俗，淡泊而不奢华，阔达而不促狭，平和而不偏激，颇具"书卷气"。从而拥有了书法作品的静气、秀气、美气、灵气，从而给人以亲切感、沧桑感、厚重感，也令读者赏心悦目，爱不释手。