刘澄之（1853—1919），字逸上，号印心，清末民初鹿邑县城南刘凤舞寨人。光绪34年（1908）任鹿邑县同善局教读，豫皖间著名书画家。斋号：有志竞成书屋、尚友书屋、旷逸斋。   

刘澄之出身于书香世家，幼承家教。他3岁丧父，由母亲云孺人抚育成人。早年入私塾，天资聪颖，酷爱书法，习书成癖。塾师以其碍读，屡禁而不能改。为习书他常废寝忘食，不论寒暑，临摹不辍。凡名人法帖，多设法购取，悉心研临，取入之长，补己之短。即便在家计中衰十分拮据的情况下，仍以水代墨，以砖为纸，坚持苦练。因没钱买笔，便用细竹篾、鬃、麻及捶劈的柳树根自制成笔；没钱买墨，便用锅烟子灰和水代替。他经年累月，乐此不疲，矢志不移，勤学苦练，终于书艺大进，受到督学使者的欣赏。曾由翰林董启绥推荐，为光绪皇帝御影题字，光绪钦赐“书道多才”四字以示嘉奖。

刘澄之终生以书为友，翰墨作伴，寄书画于神情之外，如痴如醉。他尤喜与名家交流，当时，豫皖一带书法名家朱炎昭、王祖同、褚继文、胡纯厚、任兴邦、王朝宾、筱朴、谢宝树、刘恩波等都多有交往。其书斋经常墨友满座，共同切磋交流书艺。

刘澄之书学颜柳，宗法“二王”，又博采众家之长，兼收并蓄，而后自成一格。善楷体榜书，尤精于正、行、草书和小楷，兼工篆、隶。其楷书取颜柳宽博厚重之体势，含褚虞灵异秀拔之气质，加上浑穆刚健的魏碑笔法的贯通融会，“铁圆银钩”，雍容大度，外张中巧露机制，其深得古人三味，锋芒尽挫，光耀内含。如其楷书代表作《男儿八景》，端庄道劲，大气磅礴，极具颜书的勃郁苍劲，而又有柳书的刚劲挺拔，行笔粗细相间，错落有致。缓笔的大捺出以细锋，锐气逼人；急笔为横弯若断若连，含蓄而有韵味。其楷书另一代表作《岣嵝碑》用笔圆转飞动，秀美婉畅，似颜而只有其神韵，似褚而只有其气度，出神入化，白成一格，隽永高古，不同流俗。以颜书柳体的行草和小楷最负盛誉。其特点是：清朗端庄，严谨秀丽，骨肉匀称，俊逸豪迈，受到墨友及书法爱好者推崇。其篆书师古而不泥古，大胆的以破笔行其法度，逆锋颤抖，捺顿明显，如画而不是画，蒙蒙胧胧，颇有诗意。独具风格，用笔灵活多变，极富新意，结体古朴庄重，超凡脱俗。一变古法，自成脉络，其好友书法家任兴邦写诗赞誉：“古追蝌蚪字，奇拟鸟鱼书，凤逸神全肖，龙蟠体宛如。颜筋兼柳骨，珍重等琼琚。”自是切当之论。其隶书多为大字对联。他从石鼓文入体，取邓石如的笔意，一变古法，自成脉络，创独具风格的疙瘩隶书，字体道劲多姿，雍容盎然，不落俗套，具有近代美术字的魅力，深受行家赞扬，并为后人效法。他的隶书有一特点，即使用点子和断笔特多，融以篆意，“当联处而断之，当断处而联之”，奇宕多姿，妙趣天成。代表作有对联“名酒过于求赵璧，异书浑似借荆州”，读此隶书真如品尝名酒，久而弥笃，别开天地，令人耳目一新。其草书宗法“二王”，巧涉宋意，缠绵环绕，气贯神足，一气呵成，如玉带临风，空潭布影。笔力坚劲，内含柔韧，于平实中见奇崛，自然婉畅，给人以“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美感。其书法作品在河南、安徽民间流传较广，传世墨卷甚多，字体各异，每幅作品都有独到之处，为后人所称道。   

刘澄之性情豪爽，耿直健谈，豁达大度，但不重功名，不慕仕途，志淡青云。惟潜心研究书法，以教书育人为乐。先后在鹿邑城北关、王皮溜、虎头岗、汲水集、白马驿和毫州境内开馆授徒40余年。他忠厚坦诚，琢玉思坚贞，慷慨以为人。凡有求其书画作品者，皆不吝纸墨，有求必应，使求者满意而归。在晚年极其清贫之时，亦不忘乐施行善，常以所得报酬捐赠社会，扶危济贫。还曾鬻田典物以解他人之困。实谓人品书品俱佳，以德高望重，享誉乡里。

刘澄之博学多才，诗、书、画兼备，可惜其诗稿、墨宝和画卷多在战乱和“文革”中散失，可喜的是民间及其家族仍有收藏。